很想看这电影。起源也许是因为之前看过王安忆的同名小说。当然，有时候这并不是明智之举。你的脑子里会时常拿书里的细节来对照比较。小说成了电影展开的某种局限。

这是王安忆的城市。好象最亲爱的人，我们反而最无法描述。老上海话题总是热的。她笔下的上海，是根子里的上海。她笔下的王琦瑶，让我轻叹一声，那是根子里的上海女子。也不定每个上海女子都如王琦瑶那般漂亮，这是小说情景所定。她必须漂亮才可有后事发展，才可有一切围绕铺述，可那性情，神情，遇事的小伎俩，都只有上海女子所特有。这些年，中国人圈子里对上海女子的特点，有片面性也有普遍性，但我没遇着过可以深透地看清楚的人。甚至边看小说，边会挖掘出。真的，真的还有这一层啊。王安忆的句子，是不华丽的，也没有什么一眼就可望之的想头。这两者是张爱玲和黄碧云的专长。张爱玲的用词是华丽的，平淡也华丽，看得这心如同闷热天里这灶台下青石板上渗出来点点水滴，湿漉漉地，却无清凉，只有凝滞的气迂回着压在胸口。黄碧云的想头，是精简，精简至你的想头想铺满哪里就铺浦哪里吧，然后一个回转，顿悟了些什么，原来如此。王安忆的，是不紧不慢，没有张驰，总是一种节奏，开始觉得没什么，愈到后来就愈觉她铺得好，铺得地道，连缝也不差。

王安忆是聪明的。上海的卖点是一丝怀旧，一丝混渗的新老，也是被公认的谓为海派的东西。而把几十年写进小说，沉淀苍桑自然就融入，乱世佳人，勇敢的心，放在历史变迁大舞台上的个人，才显得悲壮宏大，或者哀怨。更何况，是一个上海女子的几十年。上海的气息，是养女子的。上海和女性一样，她没有传统，没有历史，忽然被抛上新舞台，流光溢彩，令人眩目。王安忆可能也未想到小说会这般成就，但我愿相信，她当初的着笔，是因为深爱着自己的城市，深爱着这个城市里的女子。

而这电影的《长恨歌》是大抵会是关锦鹏的一出上海旧梦。精致破碎。至于郑秀文的王琦瑶。仁者见仁，智者见智。毕竟，郑演王琦瑶越有一万种不可能，就越有一万种可能出彩。而大抵每个人心中都有这样或者那样符合自己理想的乱世佳人的模样颦笑。

王安忆。这是我喜爱的女子。总觉喜欢是件私密的事，不适公开，不愿意提及。甚至暗暗祈祷着她的不流行。——这又或者是自己从不追星的缘由之一。

像张爱玲。张爱玲，整整地一落子书里写着的都是旧上海的故事。李碧华说张爱玲：“文坛寂寞得恐怖，只出一位这样的女子。”她是须眉男子世界里存着浩瀚兵气藏着刀枪剑驽的奇情女子。若论性情才情又有几个女子能真与她相较。尤在现世的浮躁污秽间更是难觅她的那份清绝孤傲。我也是真爱她的，可是如今落到海派文化的标鉴，你问每一人都举出张爱玲，最后变成一种意料中的答案。所以旦凡有人问我，都会小心把她们两人包裹好，只敷衍一句看得比较杂。

倘若说黄碧云。我在上海比较像样的书店都未曾寻找她的书籍。这便暗地里偷欢喜。觉得这便是属于我的了。从血卡门到她是女子，我也是女子到无爱纪再到盛世恋。喜欢一个作家虽从不同角度各人有各爱，但到黄碧云这里却是一个交集。起先是不敢常看，不敢集中看。有一章没一章的，颠三倒四。章节是无序的，倒喜欢人物和场景的乱窜，反正也脱不了梗概。直至后来。她的文字下载存档，一直尘封着。未敢拿来看了。

有些书，最好永远不要拍成电影。人心挑剔。想象无限。所以总会有缺陷，和不满。

-----事实证明，对于这两部一直期待的电影，圈点的地方，自然有，但看后仍然不免于失望。或者，时间跨越大的影片，时常容易造成内容或者人物刻画的苍白。

让我比较惭愧的是，看《长恨歌》之时候，我时时回想起之前张曼玉的《阮玲玉》，或者说是《阮玲玉》里的张曼玉。以及，葬心、决心、长欢的曲调子。